半島網評論員 孟祥龍

《繁花》之外，2024開年的另一部高分劇《黑土無言》也收官了。有不少觀眾看完全劇，一下子就聯想到了去年熱播的《漫長的季節》，雖然這是兩個不同的故事，但都是懸念層疊、抽絲剝繭的情節設計，都是蕭索壓抑、有傷痛感的調性渲染，都是悲情的父親為橫死的兒子尋找真相、一心復仇的敘事核心。還有最關鍵的一點，拍攝地都是雪原冰河、老城舊廠的東北，那種大自然純凈與重工業衰落的反差感，在鏡頭中彼此交織地呈現出來，構成了獨一無二的地域特色。

也有更細心的觀眾掰著手指頭數，《無證之罪》《雙探》《平原上的摩西》，這些近年來評分很不錯的犯罪懸疑劇，都是“東北故事”。在曠野與遠山搭起基本輪廓的東北，在這片能讓人覺得自己無比渺小的黑土地上，仿佛只有敞開最真實的人性，直面最現實的生活，揭示最沉重的隱痛，才是對東北最恰當的藝術創作，最貼切的社會刻畫。

所以，如果能真正聽見了這些“東北懸疑劇”內在的精神吶喊，也就不難理解在這個冬天，為何以哈爾濱牽頭的東北三省各市的文旅會如此拼命地攢人氣、賺口碑，東北這個被牢牢設定了固化印象的地方，太需要一場能讓外界投來新目光的自我救贖，而不是總把“投資不過山海關”這句話在嘴里倒來倒去。

或許東北也希望自己能出現在霸總甜寵色彩繽紛的偶像劇里，女主非要讓男主給她喂黑乎乎的凍梨，而男主只要一高興就會帶女主去玩狗拉爬犁。雖然這都是些俗掉大牙，甚至極盡浮夸的戲碼，但被燙手的文旅熱過身的東北，應該擁有可以展示多樣化屏幕形象的權利。

南方小土豆帶來的滾滾流量，就沒有哪個導演想去撈一波嗎？黑土不能總是無言，影視劇中的東北應該發出更大的聲響，也應該擁有更寬的戲路。