日前，有“中國婚戀小說第一人”之稱的王海鸰推出了新作《新戀愛時代》，1月7日接受本報專訪時表示，兒子的戀愛和工作經歷給了她靈感，才有了這部關注80后情感和職場的小說。如今王海鸰一年寫劇本一年寫小說，前者帶來名和利支撐她的文學追求。可以安心寫小說。她認為莫言獲諾貝爾文學獎只照亮了他自己，被市場邊緣化的純文學依然需要“自救”。而對于時下的電視劇創作，她認為由于市場需求太大，創意已經被透支，“精米細面供不上，只能先弄點粗糧應付著。”

　　逆向思維寫80后：因為兒子到了戀愛時節

　　繼《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》等作品后，王海鸰首次關注80后的愛情狀態 ，《新戀愛時代》是一次“逆生長”式的寫作。從寫離婚、結婚到寫戀愛，王海鸰一路在逆向思維，有人懷疑60歲的王海鸰如何懂得二三十歲的人的心，王海鸰說她的作品從不會是脫離現實生活的無本之木，《新戀愛時代》也是來源于自己近年來的生活體會，到了戀愛時節的兒子已經有了一個相戀5年的女友，目睹著兩人的相處、磨合過程，讓王海鸰想到了自己的青春，也對80后的情感有了更清晰的了解。

　　王海鸰在書中也借主人公小可母親惠涓的口表達了自己的種種人生感悟，希望讓年輕人有所借鑒，“有些年輕人可以聽一些經過歲月淘洗的老話，而不走彎路；還有一些年輕人非要自己再走一遍不可”，王海鸰說，這就是聰明的年輕人與不聰明的年輕人的差別，“當然后者凡事要親身經歷，也是一種好的人生態度。”

　　雖然每一代人在戀愛上面臨的問題都差不多，但王海鸰也覺察到80后有一些自身的特點，“由于大都是獨生子女，他們更加自我，在戀愛中都想讓對方妥協，而自己不肯讓步，情感婚姻又原本是最需要妥協、包容和讓步的”，作為一個母親，看到兒子戀愛，也難免有點“吃醋”，王海鸰將自己的這種感覺放在小說中的父親鄧文宣身上，生活中的母子關系成了小說中的父女關系，“我和鄧文宣一樣，雖然會吃醋，但一切還是以孩子的喜愛和幸福為大前提。”

　　新人入職雞湯：職場不是家老板不是媽

　　除了情感生活，王海鸰也在《新戀愛時代》中記述了80后初入職場面臨的事業壓力，個人理想與現實生活之間的落差。對此王海鸰說在兒子身上也有切身的感受，“兒子剛工作時，我也隨著他的情緒起伏，一會兒灰暗一會兒高興，我發現現在的年輕人初入職場，并不知道該怎么處理人際關系。”

　　王海鸰說：“我們家姐妹六個，在人際關系上教會了彼此合作，而獨生子女往往不了解人情世故，在職場上也容易有以自我為中心的錯覺，我兒子以前常說‘寧肯失敗，也不愿意平庸’，往往就是把握不好度，遇事不能先心存三分敬畏，也容易碰壁，清高、堅持原則與處理人際關系的能力并不矛盾。”她給年輕人的“職場雞湯”是：“職場不是家，老板不是媽。你可以有歸宿感，但不能對它寄予過高的情感期待。”

　　小說中既描寫了女主角小可這樣衣食無憂 、善良單純的乖乖女在踏上社會后面臨的迷茫與不適，也重點刻畫了一位漂亮、學歷不高的拜金女沈畫在職場、愛情上的矛盾、挫折，王海鸰說：“如今像沈畫這樣的女孩比比皆是，在這個社會金錢幾乎已經成為衡量成功的唯一標準了，對這種女孩子我們也不能只站在道德角度去指責，而要試著理解，生活中沒有絕對的壞人。”不過，王海鸰還是在小說中借助媽媽惠涓的話苦口婆心：“我希望你夫貴妻榮大樹底下好乘涼，身子不動扇子不搖就能過上好日子，可惜啊，誰有不如自己有！記住媽的話，別說你們沒結婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋進一個坑里，不算一家子！”

　　純文學需要自救：用寫劇本掙的錢養小說

　　《新戀愛時代》的創作花了 7個月的時間，王海鸰說可能這本書賣得再好，她能得到的錢都不及寫一集電視劇本多。“現在我是一年寫劇本，再一年就寫小說這樣循環。劇本帶來了名和利，解決我經濟上的后顧之憂，可以讓我安靜下來心無旁騖地寫小說，畢竟我也是一個世俗的人，我的孩子，我的家庭都需要我來支撐。”

　　王海鸰稱她是用寫劇本的錢來“養小說”，談及小說緣何比劇本創作更吸引自己時，王海鸰說：“劇本是集體創作的結果，就一個藝術作品來說劇本只是半成品，而小說、散文等創作讓作家在表達上更自我。”她認為每個人都需要這種自我化的表達和宣泄，這也就是微博盛行的原因所在。

　　去年莫言獲獎，有人期待這會促使被市場邊緣化的純文學“復興”，王海鸰則認為：“莫言獲獎只照亮了他自己，并不能照亮純文學。打個比方，莫言獲獎前，有10個讀者買純文學的書，莫言獲獎后增加到了100個，但那增加的90個人買的都是莫言的書，對其他作家和純文學作品的生存狀態并不會有任何改變。而且諾獎的光芒太四射了，讓我們唯恐避之不及，我新書開發布會的時候，還有人提醒一定要避開莫言頒獎的時候，否則人們只認莫言的書。”王海鸰表示，純文學只能“自救”。所以她認為當下如果作家有機會參與劇本創作，是再好不過的事情，因為作家需要經濟基礎來支撐純文學寫作。

　　電視劇創意透支：精米不夠只能粗糧來湊

　　在《新戀愛時代》的小說創作前，王海鸰已經應江蘇衛視之邀寫了一個劇本，電視劇《非誠勿擾之新戀愛時代》也已經于去年7月完成拍攝，由曾成功執導《玉碎》《一米陽光》等熱門劇的張曉光執導，姚笛、任重、呂良偉擔綱主演，由于劇中有沈畫參加《非誠勿擾》并大受歡迎，多次成為心動女生的情節，所以孟非也客串演出。對此，王海鸰說：“當初浙江衛視希望在尊重藝術創作規律的前提下跟《非誠勿擾》結合一下，我認為沒有什么不可以的，《非誠勿擾》確實在現實生活中有影響力，作為一部現實題材劇為什么不能寫呢？”

　　王海鸰透露目前她正在創作一部關于留守兒童家庭的電視劇，談及當下的電視劇大環境，王海鸰說市場所需要的劇集量太大，創意又跟不上并且已經透支，就出現了目前這種“精米細糧供應不上，就先弄點粗糧應付著”的局面，她希望國產電視劇有一天也能跟美劇那樣“精耕細作”。

　　■職場不是家，老板不是媽。你可以有歸宿感，但不能對它寄予過高的情感期待。

　　■誰有不如自己有，別說你們沒結婚不是夫妻，就是夫妻，不到最后死了埋進一個坑里，不算一家子！

　　■莫言獲獎只照亮了他自己，并不能照亮純文學。打個比方，莫言獲獎前，有10個讀者買純文學的書，莫言獲獎后增加到了100個，但那增加的90個人買的都是莫言的書。

　　——王海鸰

　　采訪側記 婚姻失敗是一種靈感

　　王海鸰寫過許多婚戀題材作品，她給人的感覺是有足夠的智慧經營好一段婚姻，但事實上，她35歲結婚，婚姻生活只有短短幾個月的時間，36歲生孩子后就獨自一人帶著兒子生活，對此她很坦然：“ 如果我的婚姻生活很成功，可能就不會總結經驗了，只有失敗給人的教訓才深刻。”

　　王海鸰很感謝那幾個月的婚姻生活：“小說是講故事，即使講別人的故事，作者也得對這故事有自己的人生體驗。如果沒有這幾個月的婚姻生活，我斷然寫不了婚姻，硬寫也只能是霧里看花隔靴搔癢。”王海鸰說自己經歷過的創作枯竭期也是生活枯竭期，“我的那個枯竭期在30歲時，單身，沒戀愛對象，青春生活寫盡，新的生活沒有，直到35歲結婚36歲有了孩子。那年生活大悲大喜創作之河泛濫，卻無暇創作，因有了孩子，因只我一人帶他，女人有了孩子就有了一個身不由己的時刻表。我專心養孩子，累、痛并享受著，目睹了一個生命從無知到有知從幼弱到強大。”   孩子的成長過程不斷給王海鸰帶來創作上的欲望與沖動，此前她創作《成長》，要把握一個男人從18歲到40歲在心理和生理上的變化，正是兒子的成長經歷和她的人生閱歷銜接在一起，讓她對角色有了更好的理解，“寫孩子是我終生的一個課題，不是說被迫的，我非常愿意寫。”

　　在不久的將來，王海鸰可能就將有一個“婆婆”的身份，如今婆媳劇流行，王海鸰會不會從一個婆婆的視角創作一部作品？她笑言：“跟著生活走吧，如果我兒子目前的女友會成為兒媳婦的話，我們之間可能會有一些微妙的感覺，但肯定不會惡斗，我本身就不是好斗型的。”

　　本版撰文  特派記者 王法艷(本報北京1月7日電)

　　 （來源：半島網-半島都市報） [編輯: 李敏娜]